Una imagen con una exposición larga con la finalidad de captar varios rayos en el mismo encuadre. Si la tormenta está lejos se solaparán los rayos y si la intensidad del aparato eléctrico es baja, puede desaparecer por completa su (atractiva) textura debida a la larga exposición. Lo idóneo sería entonces estar cerca (no demasiado) de la tormenta y que sus relámpagos sean intensos y frecuentes para rellenar el cielo e iluminar el encuadre. Un corto tiempo de exposición mantendrá la textura en las nubes.

Revelado en Camera Raw, realizando ajustes básicos. Procesado en Photoshop, intentando separar el gran rayo de su fondo mediante una selección local, aumentando los contrastes. La foto ha sido recortada posteriormente para mejorar la composición.

ALTIPLANO DE GRANADA

Full/ frame, 24 mm f:8, 124 s, 200 ISO, paraguas

Una escena con mucha expresividad y dramatismo, acentuado por la forma de componer, dejando sólo un mínimo de margen de tierra de referencia para que ésta parezca más insignificante y vulnerable ante la amenaza de la tormenta que por poco fulmina el fotógrafo. Se ha tratado de evitar el solapamiento entre los elementos en la medida posible, probando diferentes puntos de vista.

Revelado en Ughtroom, aplicando un degradado para equilibrar los fuertes contrastes. Procesado en Photoshop, juntando las imágenes en un archivo panorámico mediante «photomerge’􀀋 con una corrección de perspectiva a través de la herramienta «deformar» y un ajuste final de colores con «equilibrio de colores».

HOYA DE GUADIX

Panorámica de 3 fotos, Full/ frame, 32 mm, F: 11, 1/2 s, 100 ISO, polarizador

Un solitario árbol contrasta con el cielo en llamas con las nubes de pasión flotando sobre el firmamento. He dejado solamente un mínimo de tierra para acentuar dramatismo y tensión a la composición, donde se puede distinguir muy bien las distintas fases de coloración de las nubes al atardecer; desde un amarillo anaranjado hasta los suaves tonos pastel. La larga exposición ha acentuado el desplazamiento de las nubes añadiendo así su dinamismo a la escena.

Revelado en Camera Raw, primeros ajustes. Procesado en Photoshop, aplicando recortes e intentando recuperar el color «original»; los sensores de Nikon crean efectos extraños a estas horas de luz con el todavía necesario polarízador puesto.

LOS MONTES ORIENTALES

Full/ frame, 32mm, F: 10, 25 s, 400 ISO, polarizador

La dehesa en flor, aquí coronada por una hermosa nube y los trazos de los últimos rayos de sol. Las proporciones de la toma con relativamente poco cielo crean la sensación de amplitud en el campo. El efecto «estrella» del sol se consigue al cerrar el diafragma a un f: 11 o más, y tapando una pequeña parte del sol, en este caso con el tronco del árbol, para evitar el fiare.

Revelado en Camera Raw, primeros ajustes, equilibrando contrastes entre tierra y cíe/o, aplicando un filtro degradado gris. Procesado en Photoshop, afinando los colores, entre otros aplicando una muy laboriosa selección de las flores, para quitar sus dominantes tonos verdosos ya que el sensor las confundía con el color de las hierbas. He tenido que seleccionar y «redíbujar» los rayos del sol en el cíe/o para poder mantenerlos visibles en el perfil de color de impresión.

HOYA DE GUADIX

Cámara APS-C, 12 mm, F:16, 1/4 s, 100 ISO, polarizador

Aquí los árboles han conseguido «unir» las dos orillas. Aunque tiene su encanto a nivel simbólico, para la composición es mejor guardar espacios entre los elementos en la medida de lo posible para darles su debido «aire» alrededor. A la vez que cierro el diafragma o aplico el focus stacking para estos encuadres voy probando también el polarizador a distintas intensidades para conseguir un equilibrio entre reflejos, colores y elementos debajo del agua.

Revelado en Camera Raw, arreglos básicos de contraste y color. Procesado en Photoshop, ajustando el «horizonte» del río mediante la herramienta «enderezar» para corregir la deformación del angular. Ajuste de colores y contrastes, recuperando detalles en las zonas ligeramente sobreexpuestas.

RÍO TINTO

Fulf/ frame, 24 mm, F: 16, 200 ISO, 1/8 s, polarizador

Elegí este reflejo en el agua y una forma con sedimentos metálicos sumergida para el encuadre, creando un efecto surrealista, que queda enfatizado al poner la foto al revés. En situaciones con viento hay que subir el ISO para poder captar los reflejos con una velocidad más elevada y por lo cual con mayor nitidez, salvo que la intención sea captar movimiento en los reflejos, que puede generar encuadres muy sugerentes. Por regla general, los reflejos de los árboles suelen ser más impactantes cuando el sol les ilumina.

Revelado en Camera Raw, correcciones de contrastes y de color. Procesado en Photoshop, volteando la imagen, clonando un cartel de coto de caza para eliminarlo con «tampón de clonar» y últimos arreglos de contrastes y colores con el objetivo de enfatizar los colores tan característicos.

RÍO TINTO

Full/ frame, 26 mm F: 14, 1/5 s, 400 ISO, polarizador

Aquí he procurado crear un conjunto dinámico con una equilibrada distribución entre rocas y agua, ya que la atención suele recaer automáticamente en el inusual color. He colocado la cámara en el punto más alto disponible para separar las rocas mejor entre sí. La líneas reflejan las huellas del caudal que ha ido bajando, su incorporación añade un gran dinamismo a la escena.

Revelado en Camera Raw, equilibrando brillos y contrastes y ajustando tonos. Procesado en Photoshop, buscando un tono definido en cada color y reavivando los apagados tonos verdes de la vegetación en los reflejos. Se ha aplicado un recorte moderado y un ajuste de horizonte aunque este estaba correcto, pero tal cual, daba la sensación de estar inclinado.

RÍO TINTO

Full/ frame, 66mm, f:16, 1/6 s, 100 ISO, polarizador

El Río cuyas aguas contienen muchos metales pesados ha dejado sus huellas en forma de depósitos de materiales sulfúricos, denominadas «fractales», formando sugerentes y dinámicas líneas en medio de un paisaje insólito. Al emplear el polarizador al máximo, se intensifican los colores, al bajar su intensidad se apaga el cromatismo pero se enfatiza la textura. Estos encuadres con el primer plano muy cercano y el fondo lejano requiren una gran profundidad de campo, incluso se puede barajar el «apilamiento» o «focus stacking».

Revelado en Camera Raw, primeros ajustes de brillos y contrastes. Procesado en Photoshop, intentando recuperar el rojo y el amarillo mediante las herramientas de «corrección selectiva» y «tonos/ saturación» que mi sensor había «apagado» un tanto en la toma de la imagen.

RÍO TINTO

Full/ trame, 36mm, F:16, 100 ISO, 1/13 s, polarizador

Una geoforma, producto de la erosión de aguas y vientos, que van arrancando los granos de arena de las paredes areniscas. La forma y sus líneas acompañantes tienen suficiente interés, personalidad y dinamismo para ser el objeto principal de la imagen y sólo precisan un ligero encuadre por las leves sombras y texturas. La aplicación de la regla de los tercios al no centrar la figura y generar así una doble diagonal ayuda a aumentar su dinamismo.

Revelado en Camera Raw, afinando ajustes de brillos y contrastes. Procesado en Photoshop, corrección de colores mediante «equilibrio de color» para resaltar su cromatismo y «separar» el tono amarillento del rojizo, ya que mi sensor había prácticamente confundido los dos.

COSTA CANTÁBRICA

Full/ frame, 70mm, F: 16, 1 s, 200 ISO, polarizador

Una selección de una pared repleto de «geoformas» donde algunas líneas y oquedades, en una correcta y equilibrada distribución, son ya suficiente información en una foto. Para abordar la difícil tarea de seleccionar recomiendo emplear un objetivo zoom, empezando con el gran angular, para luego acercándote mediante el zoom a la vez que descartas elementos, para quedarte con lo justo, con la esencia del lugar.

Revelado en Camera Raw, con leves ajustes de bríllos y contrastes. Procesado en Photoshop, con un recorte moderado, inclinando el encuadre levemente, para conseguir una composición con una mejor distribución entre los elementos, he añadido contraste mediante la herramienta «sombras/iluminaciones».

COSTA CANTÁBRICA

Full/ frame, 220mm, F:16, 0,6 s, 100 ISO, polarizador