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FLUYENDO A CONTRACORRIENTE

Una situación que me llamó la atención: las aguas y su espuma, formando líneas y una especie de remolino en la parte superior. Faltaba un elemento de contrapeso así que me desplazé hasta poder encuadrar la piedra de abajo, que no solamente equilibra la imágen sino también transmite la sensación de estar desplazándose a contracorriente. Realicé numerosas tomas para quedarme con una; la que tenía las mejores proporciones entre agua y espuma.

Revelado en Camera Raw, aplicando los primeros ajustes. Procesado en Photoshop, afinando la composición con un ligero recorte y corrección de color, eliminando un dominante azul en los blancos a través de «corrección selectiva».

 RÍO TINTO

Cámara APS-C, 50  mm,  F:14,  6 s, 100  ISO, polarizador, gris neutro variable.

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FLUIR Y RESISTIR

El fluir de las aguas rojas entre las piedras del resistir, elementos antagónicos que a la vez se equilibran entre sí. Hasta hace poco no se ha prestado demasiado atención al Río Tinto, por suponer que su singularidad era debido a la contaminación minera, aunque parece ser que todo lo que se puede contemplar y admirar es algo en esencia natural. A la hora de retratar escenas como éstas habría que buscar las proporciones correctas entre agua y piedras así como entre agua y espumas.

Revelado en Camera Raw, aplicando los primeros ajustes. Procesado en Photoshop, afinando la composición con un ligero recorte y correcciones de colores, intentando recuperar los colores  rojizos  que mi sensor  había apagado  un poco.

RÍO TINTO

Ful/ frame, 38 mm, F:16,  1 s, 100  ISO, polarizador, gris neutro  variable

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VOLVIENDO A SUS ORÍGENES

Lo que ha estado durante miles de años atrapado en el hielo, vuelve finalmente a sus orígenes, como restos de iceberg, arrastrados, partidos por las olas y depositados por las corrientes sobre una playa volcánica de tonos negros, hasta fundirse finalmente con las aguas del mar. En la composición se ha tratado de buscar un equilibrio  entre  los elementos, así como entre los blancos del agua y los negros de la playa, a base de disparar con el vaivén de cada ola.

Revelado en Camera Raw, aplicando los primeros ajustes de colores y contrastes con un degradado en el cielo. Procesado en Photoshop, corrección del horizonte con «enderezar». Mejorando la composición con un ligero recorte y correcciones de colores, eliminando un dominante amarillo en los tonos neutros con «corrección  selectiva».

 FELLSFJARA

Full/ frame, 32 mm, F:13, ls,  31 ISO, polarizador, gris neutro variable

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EL BAILE DE LOS ICEBERG 11

En el mismo lugar de la foto anterior a una hora más tardía con la fuerza del choque entre las corrientes en su punto máximo, formando un abstracto y muy dinámico, casi agresivo conjunto. Los icebergs en  los bordes son claves,  al estar casi quietos forman  un  contrapeso  de equilibrio  y al ser bien visibles ayudan a poner contexto en la movida escena. La mancha oscura entre los dos remolinos es en realidad un iceberg de color negro dando  vueltas,

Revelado en Camera Raw, ajustes de luces y sombras. Procesado en Photoshop, afinando ajustes de color, luces y sombras mediante «niveles», «sombras/iluminaciones» y «equilibrio de color»  y  un recorte moderado para adaptar la imagen mejor al formato del  libro.

JóKULSÁRLÓN

Full/ frame, 15 mm, F:10, 8 s, 160 ISO, polarizador

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EL BAILE DE LOS ICEBERG

En este lugar cada día a cierta hora se encuentran las mareas con las corrientes del lago y su deshielo, formando unos remolinos que atrapan y expulsan a los iceberg flotantes, formando un espectáculo digno de admirar y un curioso conjunto de gran dinamismo para la fotografía. Se recomienda buscar las correctas proporciones entre hielo y agua y probar exposiciones con distintas velocidades hasta dar con las más idóneas para su retrato.

Revelado en Camera Raw, correcciones generales. Procesado en Photoshop, afinando ajustes de color, luces y sombras mediante la herramienta «corrección selectiva» y «niveles» y un recorte moderado para adaptar la imagen mejor al formato del   libro.

 JóKULSÁRLÓN

Full/ frame, 24 mm, F:14, 4 s, 31 ISO, polarizador

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EL BAILE DE LAS AGUAS

La larga exposición de este remolino de río ha reforzado  este curioso efecto de las aguas con espuma dando vueltas, como si sus gotas estuvieran reflexionando sobre continuar su fluir hacia el mar o quedarse. Las dos entradas hacia el remolino aportan un gran dinamismo a la escena al igual  que la curvada línea de la orilla cercana. La imagen ha sido realizada con cierta prisa y solo realicé una toma, conviene quedarse más tiempo y probar ese encuadre de gran potencial con diferentes velocidades de exposición.

Revelado en Camera Raw, con leves ajustes de luces y sombras. Procesado en Photoshop, afinando en algo los ajustes de color con «corrección   selectiva».

 RÍO TINTO

Ful/ frame, 24 mm, F:13, 20 s, 250 ISO, polarizador

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FLUIR Y VOLAR

La gran masa de agua de esa emblemática cascada se precipite sobre el abismo, mientras los corrientes de aire generan un interesante dibujo entre nieblas y rocas. En estas situaciones aconsejo realizar  muchos  disparos,  probando el encuadre con diferentes velocidades, cada una con sus peculiares formas de aguas y nieblas. La velocidad lenta de exposición y su correspondiente «efecto seda» ha permitido aquí realizar una toma panorámica en  horizontal.

 

Revelado en Camera  Raw.  Procesado  en  Photoshop,  montando el archivo panorámico  con  la  aplicación  de  «photomerge», recortes moderadas, ajuste de perspectiva mediante «enderezar», correcciones de luces y contrastes con las herramientas «niveles» y «equilibrio de colores».

CASCADA DE GULFOSS

Panorámica  de 2 fotos, Full/ frame, 35 mm, F:14, 1/2  s, 31 ISO,   polarizador

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FURIA MARINA

Una continuación de la imagen anterior donde se ve como  la mar descarga toda su furia contra la costa volcánica, con sus aguas atravesando con gran fuerza el arco de piedra. La escena fue oportunamente iluminada por los primeros rayos de sol, las rocas a la derecha equilibran la zona del impacto de la ola que también tiene su contrapeso en la nueva ola que va entrando desde la esquina derecha superior.

Revelado en Camera Raw, equilibrando luces y sombras. Procesado en Photoshop, aplicando un recorte moderado hacia un formato panorámico y un ajuste de perspectiva inclinando la imagen, corrección de las altas luces mediante las herramientas «niveles», «sombras/iluminaciones» y «corrección selectiva» (en los blancos) para recuperar detalles.

CABO DE GATA

Ful/ frame, 31 mm, F.16, 100 ISO, 1/10 s, polarizador

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HACIA EL INFINITO

Unas sugerentes líneas  de  rocas  parecen  dirigirse  hacia el mar y su infinito horizonte. En la arena mojada se ve reflejado el destello de sol que salió a través de las nubes tras una tormenta, aportando un toque de calidez a la escena dominada por un ambiente de frío.

Revelado en Camera Raw, con primeras correcciones de luces y sombras, aplicando un degradado en el cielo y otro en la playa. Procesado en Photoshop,  con un recorte moderado  y para afinar  los últimos ajustes de color y contrastes mediante las herramientas «niveles’  «equilibrio  de color»  y  «correción selectiva».

 COSTA VASCA

Panorámica  de 2 fotos, Ful/ frame, 24 mm, F:16, 31 ISO, 4 s,  polarizador

 

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LIENZO OTOÑAL

Hojas escogidas por el invierno, mediante una gran granizada para crear su efímera obra de arte. Tuve la tarea de buscar el encuadre más  adecuado  sin intervenir  para no desvirtuar la original obra natural. Esta es lo toma que considero mejor, tras varios intentos,  buscando  un  grupo de hojas con suficiente espacio entre ellas y variedades de color. El granizo aporta textura y personalidad, lo distingue de las muchas tópicas fotos similares, realizadas con  nieve.

Revelado en Camera Raw, mejorando luces y sombras. Procesado en Photoshop con una leve corrección de color, eliminando un dominante amarillo en los blancos y un recorte de la imagen para adaptarla al formato de este  libro.

 SIERRA NEVADA

Full/ frame, 70mm, F:16, 2 s, 100 ISO, polarizador

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