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Exposición colectiva alumnxs UPJM

 

Pintando paisajes con luz es una recopilación del trabajo de lxs participantes de las salidas fotográficas del Patrimonio de la Universidad Popular Municipal de Jaén en colaboración con Al Andalus Photo Tour durante los últimos cinco años.

Lxs alumnxs de los cursos consecutivos han creado con su ilusión, tesón y capacidad creativa una muestra tan digna como interesante de los lugares naturales de la Andalucía Oriental.

En esta muestra podemos ver bellas imágenes de los parques y zonas naturales más destacadas del centro y oriente de la Región, desde las altas cumbres de Sierra Nevada, las calizas del Torcal de Antequera, las montañas de la Cordillera Subbética y la Sierra Morena de la Provincia de Jaén y alrededores hasta las zonas desérticas del Geoparque de Granada y las Costas Volcánicas de Cabo de Gata.

Te invitamos a adentrar en la sala de la exposición, pinchando en este enlace:

 

 

 

 

 

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Fotografía de paisaje: El uso de filtros en nuestras fotografías

El filtro degradado gris

Habitualmente hay una diferencia de algunas diafragmas en intensidad de luz entre la tierra y el cielo, un desequilibrio que trae sus complicaciones a la hora de realizar las fotos. Si no tomamos medidas compensatorias realizaremos probablemente fotos donde nos sale el cielo correctamente pero con una tierra oscura y sin detalles o tal vez lo contrario, con la tierra bien expuesta en cambio con un cielo “quemado”.

Para solventar este desajuste en cuanto a la luminosidad existe un filtro llamado “degradado gris”, que consiste de una parte transparente y la otra mitad de un tono gris neutro.

 

La imagen muestra un ejemplo de uno de los muchos filtros que hay actualmente en el mercado, con diferentes tamaños, intensidades, calidades y precios. El portafiltros nos permite ajustar ese filtro (hacia abajo o hacia arriba o incluso inclinarlo de forma diagonal) según las exigencias de nuestro encuadre. 

La zona gris del filtro oscurece la parte del objetivo y del paisaje que solapa, mientras la parte transparente no debería actuar, así que en una situación de desequilibrio de luz entre cielo y tierra deberíamos colocarla a través de un portafiltros en su posición adecuada. Así que posicionamos su parte gris justo sobre el horizonte, para que la parte del cielo (solapada por la parte gris del filtro) se oscurezca algunos pasos (dependiendo de la intensidad del filtro) mientras la parte de la tierra (solapada por la parte transparente del filtro) sigue inalterada.

De este modo la intensidad de luz se queda  equilibrada, lo que nos permite realizar una foto con una correcta exposición sin pérdida de detalles en el cielo como en la tierra.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Aquí una situación típica cuando fotografiamos a contraluz; las imágenes pequeñas muestran la dificultad de tener tanto el cielo y la tierra correctamente expuestas. Sin filtro “quemaremos” el cielo o subexponemos probablemente la tierra. La imagen en grande muestra una exposición más correcta de esta escena de grandes contrastes lumínicos. Se ha colocado la parte gris del filtro sobre el horizonte, para poder exponer de forma correcta tanto en cielo como la tierra.

El uso de este filtro tiene también sus limitaciones, como cuando el horizonte no es recto, o cuando un objeto, como puede ser el tronco de un árbol, sobresale el horizonte. Para disimular su uso en estos casos recomiendo emplear un diafragma no demasiado alta (en objetivos de 24 a 50mm no sobrepasar el f8) o incluso mover el filtro o sacarlo de su portafiltros  antes de finalizar su toma en exposiciones largas.

En este tipo de situaciones deberíamos tener cuidado de no cerrar el diafragma más de la cuenta ya que las rocas que sobresalen el horizonte puedan adquirir tonos e intensidades diferentes, marcando la línea del filtro. Si la exposición (lenta) y nuestra práctica (saber hacerlo sin mover la cámara) nos lo permiten, podemos mover el filtro dentro de su portafiltros (para suavizar la transición entre el gris y la parte transparente del filtro) o incluso sacarlo del portafiltros antes de finalizar la toma.

Algunas marcas de filtros tienen el inconveniente de añadir una ligera coloración rosada a las fotos y el uso del filtro puede provocar viñeteo, sobre todo si trabajamos con otros filtros en gran angulares, para evitarlo recomiendo una vez más emplear polarizadores “slim” para minimizar este efecto.

En los últimos años las cámaras han mejorado notablemente su rango dinámico, permitiendo captar mejor tanto las luces altas como los tonos obscuros por lo cual cada vez más fotógrafos prescinden de su uso.

Existen además técnicas de corregir (hasta cierto punto) este desequilibrio de forma digital en el revelado y procesado pero como siempre, es mejor arreglar estos desajustes a la hora de realizar la foto que tener que hacerlo posteriormente. Al final es una cuestión de elegir entre pasar el tiempo delante el ordenador o estar en el campo. Tú ¿qué prefieres?…

 

 

 

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Al Andalus Photo Tour lanza la campaña de publicación de un libro de autor.

Tras la exitosa campaña de Crowdfunding del libro Andalucía; Paisajes del empoderamiento,  Al Andalus Photo Tour presenta el nuevo proyecto de libro de Peter Manschot que se titula “Flow..and resist!” (Fluye…¡y resiste!).

El libro consiste de 176 páginas con 101 fotos de paisajes naturales, tanto de la Península como de otros lugares,  de las cuales se imprime una veintena en un formato panorámico.

A este contenido le acompaña una unidad didáctica con las 101 fotos comentadas desde el punto de vista de la composición, técnica y su revelado.

 

 

El libro se financiará mediante una campaña de “crowdfunding” (micro mecenazgo) y no estará disponible en las tiendas,  solamente se puede adquirir mediante esta campaña o la venta directa.

En el siguiente enlace encuentras toda la información de la campaña y las formas de colaborar en la publicación del proyecto.

https://www.verkami.com/projects/24660-flowand-resist

Un vídeo de presentación de este proyecto está disponible en el siguiente enlace:

https://alandalusphototour.com/flow-and-resist-3/

A continuación compartimos ya algunas imágenes del interior del libro.

 

 

 

 

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Fotografía de paisaje: El uso de filtros en nuestras fotografías. EL POLARIZADOR

El filtro polarizador: un “Antes” y un “Después” en nuestras imágenes.

En este capítulo hablamos de los colores en nuestras fotografías,  las dificultades de captarlas correctamente y cómo el uso de filtros nos puede ayudar en conseguirlo.

Una de las dificultades de la fotografía reside en el hecho de que nuestra cámara no registra la realidad de la misma forma como la vemos con nuestros ojos. Cuando se trata de captar el cromatismo de una escena, también esa diferencia nos afecta. Aquí entra en el juego el tema de los reflejos de luz; hay muchos que nuestra visión no es capaz de percibir, en cambio el sensor de nuestro equipo sí los registra.

Estos “invisibles” reflejos pueden resultar en una imagen decepcionante en cuanto a las tonalidades, que suelen salir más bien apagadas, grisáceas e incluso quemadas, en comparación con como nosotros mismos hemos visto la escena.

Pero que no cunde la desesperación; el tema tiene remedio en forma de un filtro llamado polarizador, que eliminará estos molestos reflejos.

Aquí una muestra de un filtro polarizador, en este caso un ejemplar con un diámetro de 77 milímetros y del tipo “slim” (delgado) para evitar viñeteo en objetivos de gran angular.

El filtro se enrosca delante nuestros objetivos, el primer anillo sirve para su fijación, el segundo para girar y así intensificar la polarización. Su presencia permite filtrar los reflejos e impedir su paso hacia nuestro sensor y así nos ayudará a mantener los colores vivas en nuestras imágenes.

Podemos apreciar como estos colores se intensifican, sobre todo si disparamos a un ángulo de unos 90 grados con respecto al sol.

Para muchos fotógrafxs a lxs cuales me incluyo, este filtro marcó o marcará un antes y un después a la hora de realizar fotografías, sobre todo cuando trabajamos “outdoors”.

Aquí un ejemplo de una escena captado sin el filtro polarizador y otra con el uso del filtro (como si fuera un anuncio del milagroso detergente de la marca X).

 

En la primera imagen se refleja una de esas imágenes que decepcionan por los apagados colores y las zonas quemadas que en nada recuerda a la escena tan maravillosa que nos sedujo a realizar la imagen.

En la segunda imagen se ve claramente como nuestro filtro “mágico” y su polarización han ayudado a mantener los colores vivos, no solamente en el cielo, sino también en la vegetación e incluso ha permitido mantener detalles en las zonas más claras como en el cielo y en las cascadas. Lo más llamativo es la zona del río; no solamente se han preservado los colores sino también se ve con mucha más claridad los detalles debajo del agua.

 

Continuará…

(En la segunda entrega sobre el filtro polarizador mostramos más ejemplos de su funcionamiento y daremos algunos consejos más en cuanto a su uso y adquisición).

 

El filtro polarizador II: un “Antes” y un “Después” en nuestras imágenes

 

Después de la primera introducción sobre este filtro “milagroso” aquí unos  ejemplos más de su uso, en este caso con un encuadre con un ángulo de 90 grados con respecto al sol.

Sin…

Con…

Incluso con niebla su presencia es todavía notable…

Sin…

Con…

 

También en la “hora azul” con la luz del “resplandor alpino”; desde aproximadamente unos 20-30 minutes antes del amanecer y hasta unos 20-30 minutos después del atardecer, recomiendo su uso.

 

Aconsejo su empleo con moderación o incluso hasta un mínimo en las siguientes situaciones:

  1. Cuando hay un reflejo (en el agua) que nos interesa; una intensa polarización puede eliminarlo por completo.

En este caso sería una pena polarizar al máximo y eliminar así los reflejos tan buscados y convertir la charca en una masa uniforme azul.

  1. En zonas de alta montaña, donde una excesiva polarización podría convertir un buscado tono natural azul en un cromatismo irreal.

Aquí ya se aprecia un poco el efecto de alta montaña con la tendencia de que el azul del cielo se convierte en un magenta-negro debido a una exagerada polarización.

  • Cuando realizamos fotos panorámicas o con un gran angular e incluimos el cielo, sobre todo en las horas cercanas al atardecer o amanecer. En estos casos al intensificar el azul del cielo se destacan los contrastes entre la zona situada a 90 grados del sol y el resto, de modo que pueda aparecer el cielo en dos tonalidades distintas, un fallo bastante complicado y laborioso de arreglar en el procesado de la imagen.

En esta imagen se muestra cómo responde el cielo en la parte izquierda superior a la presencia del filtro y como apenas se nota una diferencia en la parte derecha superior de la imagen, una polarización excesiva puede generar “un escalón” entre los dos extremos.

Quisiera advertir por último que el filtro provoca una intensificación de la oscuridad en las sombras con una consiguiente pérdida de detalles y al polarizar al máximo, la exposición puede oscurecer hasta dos diafragmas.

Se puede obtener un filtro polarizador a partir de unos 25 euros (mientras más grande su diámetro, mayor su precio). El importe de los filtros de una calidad superior suele sobrepasar fácilmente la cantidad de los 100 euros. Los filtros baratos suelen tener una peor calidad de construcción y por ende es más probable que se estropean en el uso, aparte de que pueden producir ligeras alteraciones de color. Las de mayor calidad suelen ser más duraderos y ofrecer una mayor calidad óptica.

En cualquier caso, en mi opinión y experiencia es mejor disponer de un filtro económico en vez de no tener ninguno, es más fácil arreglar los leves defectos y efectos secundarios de un filtro barato que reparar los grandes defectos de su ausencia, sobre todo en situaciones con una luz pronunciada, algo muy frecuente en el Mediterráneo.

 

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